窗邊斜陽
油畫
李梅樹紀念館
Sunlight Through the Window
Oil On Canvas
50F 1973
Li Mei-shu Memorial Gallery

　　〈窗邊斜陽〉繪於一九七三年，同樣是藉攝影之輔助而捕捉到的人物瞬間偶然的表情，如果嚴守學院的成規面對模特兒寫生，絕對無法呈現這種豐富的人物表惰的，也由於攝影者(畫家)和對象(祖師廟誦經團團員)之間的彼此熟悉，所以，在〈窗邊斜陽〉中，我們看到的是毫不造作的人間相。

　　午後的斜陽自左邊的窗口斜射進來，左前方蓄著短髮的少女，慵懶而略帶羞怯地偏轉者頭，看著自己熟悉的畫家。三位誦經團員，對畫家的鏡頭毫無所覺(已習價了)，自顧白地開聊，談天盡興處，中間的少女比劃著手勢，抿著嘴正要說什麼，畫家便在此時「卡擦」一聲按下了快門，將她自然的表情「停格」下來。左邊的婦人專注地看著比手畫腳的少女，嘴吧還兀自忘情地微張著，畫家也將其側面毫不加修飾地畫了出來。這種扁平的側臉，微塌的鼻子和外突的下頭，早就沒有西方美神維納斯的影子了，有的只是畫家日常所見的，屬於台灣的尋常婦女面容。

　　這個破舊的小房間、凌亂地堆放著各式雜物，畫家並未刻意加以修飾剪裁，就讓它毫無保留地透過鏡頭拍了下來，再藉由彩筆細細描繪，這樣的作品當然是寫實的，只不過，畫家是有惰的，他筆下的人物，甚至場景，都是溫潤自然的，一點也沒有「照相寫實」的冰冷。〈窗邊斜陽〉呈現的是，午後斜陽裡老舊廂房中塵封的人間況味。

　　模特兒擺出的姿勢和照相機掠取的影像，是兩種極為不同的情狀，在過去，藝術家過度依賴模特見所擺出來的姿態，所以排斥攝影術瞬間可得的新姿態，若就審美的內涵而言，那俯拾即得的人間百態會比刻意擺弄的形態遜色嗎?李梅樹毫不造作的人間相，一定比那些仿造的維納斯差嗎?